Пять премий при семи номинациях взял вышедший в апреле 1991-го фильм
Джонатана Демме «Молчание ягнят».
Невиданный по оскаровским меркам всполох «справедливости»: «лучший фильм»,
«лучший режиссер», «лучший адаптированный сценарий», «лучшие исполнители
главной женской и главной мужской роли». Причем Энтони Хопкинсу приз достался
несмотря на то, что он появляется на экране в общей сложности не более чем на
шестнадцать минут. Впервые к бронзовым оскаровским жанрам причислили кровавый
кошмар с отрубленной головой, непотребно эстетским экорше и костюмчиками из
человечьей кожи.
Вывести психопата из подвала слэшеров
Актуальному
занудству «Джон Ф. Кеннеди. Выстрелы в Далласе», мелодраматичному фантазерству
«Короля-рыбака» и тонкой стилистической игре «Бартона Финка» предпочли крепко
сшитый триллер про маньяка. Но в жанре ли тут дело? Скажем, вышедший в том же
году скорсезовский ремейк «Мыса страха» с ветерком прокатился мимо всех наград.
Хочется сказать, что в «Молчании ягнят» сошлось все со всем: полицейский
анекдот встретился с маниакальной психоаналитикой, восходящая голливудская
звезда Джоди Фостер с британской актерской школой в лице Энтони Хопкинса.
Одержимость американского кинематографа психозами была легализована не снятым
еще в эпоху кодекса Хейса хичкоковским «Психо», а именно «Молчанием ягнят»,
которое вывело психопата из подвала слэшеров.
Маньяк должен быть утончен
Теперь маньяк
должен быть утончен, словно французский искусствовед, и холоден, как аллигатор.
Стеклянный взгляд Хопкинса – актер утверждал, что, играя каннибала Ганнибала,
опирался на образ HAL9000 из «Космической одиссеи 2001», – отныне эталон для
любого киноманьяка, и неважно, что сам Лектер уже появлялся на широком экране в
весьма достойном «Охотнике на людей» Майкла Манна. А эталонным жилищем опасного
сумасшедшего будет служить грязная берлога Буффало Билла – бабушкин скарб по
углам, острые инструменты и задрипанная мебель.
Маяк, с
которым до сих пор сверяют курс
«Молчание
ягнят» стал не просто главным триллером десятилетия, а маяком, с которым до
сих пор сверяют курс. Багровые тона растеклись по экранам, интеллектуальные
сентенции гулко аукнулись в «Семи» Дэвида Финчера, неловко скрипнули в «Пиле».
Впрочем, отдавая должное психо-визуальной атмосфере фильма (схождение агента
Старлинг в подвал доктора Лектера – по сути, встреча «суперэго» с «ид» –
сколько не передразнивай, навечно останется в истории важнейших кинообразов),
нужно отметить, что выстоять сей чудный макабр мог только на фундаменте
парадоксально простой истории.
Сходятся два
одиночества
Если отвлечься
от кожаной маски Ганнибала, бабочек «мертвая голова» и фэбээровской фанаберии,
то выяснится, что на экране в тысячный раз встречаются красавица и чудовище.
Она – теплая, пугливая, в дешевых туфлях, он – подтянутый, острый, с
нестандартными кулинарными предпочтениями. Сходятся два одиночества. Америка и
Европа. Зародыш мира, вчерашняя студентка, которую не воспринимает всерьез
профессиональное мужское сообщество, и венец творения, отвергнутый обществом,
но обретший высшую свободу в исполнении любых собственных желаний. Тут бы закрутить
слезоточивую мелодраму о том, как тянет друг к другу двух белых ворон, и только
прутья клетки не дают сомкнуть объятья. «Еще немного, Кларисса, и кое-кто может
подумать, что у нас любовь». Но, хвала профессионализму доктора Лектера, вся
любовь здесь исчерпывается мощным курсом психотерапии…
Источник: https://www.film.ru/articles/glavnyy-triller-90-h
Теги: маньяк, молчание ягнят, энтони хопкинс, ганнибал, психопат, кинообраз
Комментариев нет:
Отправить комментарий